ซิมโฟนีหมายเลข 4 ใน F Minor, Op. 36งานออเคสตราโดยนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย Pyotr Ilyich Tchaikovsky ซึ่งในที่สุดตามที่นักแต่งเพลงอธิบายเป็นตัวอักษรในที่สุดก็เป็นลักษณะของลักษณะของโชคชะตา งานนี้เปิดตัวในมอสโกเมื่อวันที่ 10 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2421 ตามปฏิทินแบบเก่า (จูเลียน) ซึ่งใช้ในรัสเซียในเวลานั้น ตามแบบร่วมสมัยหรือแบบใหม่ (เกรกอเรียน) ปฏิทินวันที่ 22 กุมภาพันธ์ของปีนั้น
Quiz Composers และนักแต่งเพลงที่แต่งThe Magic Flute ?ในปีพ. ศ. 2420 Tchaikovsky ได้รับผู้สนับสนุนทางการเงิน Nadezhda von Meck ภรรยาม่ายผู้มั่งคั่งผู้ซึ่งส่งค่าจ้างรายเดือนให้เขาเพื่อตอบแทนการติดต่อกับเธออย่างมั่นคงเกี่ยวกับดนตรีของเขา ทั้งสองไม่เคยพบกัน แต่จดหมายจำนวนนับไม่ถ้วนทำให้ความสัมพันธ์ของทั้งคู่ตกตะกอน จดหมายเหล่านั้นซึ่งส่วนใหญ่รอดชีวิตมาได้ให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับมุมมองของนักแต่งเพลงเกี่ยวกับการแต่งเพลงของเขา จากซิมโฟนีหมายเลข 4ของเขาไชคอฟสกีเขียนถึงฟอนเม็ค:
ยังไม่เคยมีงานออเคสตราของฉันใช้แรงงานมากขนาดนี้ แต่ฉันยังไม่เคยรู้สึกรักสิ่งใด ๆ ของฉันเลย…บางทีฉันอาจจะเข้าใจผิด แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าซิมโฟนีนี้จะดีกว่าอะไรที่ฉัน ' ทำไปแล้ว
ความกระตือรือร้นดังกล่าวค่อนข้างผิดปกติสำหรับไชคอฟสกีซึ่งมักแสดงความไม่พอใจอย่างมากกับผลงานของเขา อย่างไรก็ตามในกรณีนี้เขารู้สึกว่าเกินมาตรฐานที่เรียกร้องของตัวเอง งานชิ้นนี้มีการอุทิศ“ แด่เพื่อนที่ดีที่สุดของฉัน” โดยอ้างถึงฟอนเม็คซึ่งตกลงที่จะยอมรับเกียรติโดยไม่เปิดเผยตัวตนเท่านั้น
เพียงไม่กี่เดือนหลังจากที่ไชคอฟสกีเริ่มได้รับการสนับสนุนจากฟอนเม็คซิมโฟนีหมายเลข 4 ได้ฉายรอบปฐมทัศน์โดยมีนิโคเลย์รูบินสไตน์ที่ปรึกษาของนักแต่งเพลงเป็นผู้ดำเนินการ หลายสัปดาห์ต่อมาเพื่อนร่วมงานคนหนึ่งของไชคอฟสกีได้วิพากษ์วิจารณ์งานชิ้นนี้ว่ามีลักษณะเป็นโปรแกรมกล่าวคือมีความหมายเช่นการพรรณนาความคิดหรือฉากนอกเหนือไปจากเสียง ไชคอฟสกีปกป้องการสร้างของเขา:
ฉันไม่เห็นว่าทำไมคุณถึงคิดว่านี่เป็นข้อบกพร่อง ในทางตรงกันข้ามฉันควรเสียใจหากการแสดงซิมโฟนีที่ไม่มีความหมายไม่ควรไหลออกมาจากปากกาของฉันซึ่งประกอบด้วยความก้าวหน้าของความกลมกลืนจังหวะและการปรับแต่งเท่านั้น…ตามความเป็นจริงงานมีรูปแบบตามซิมโฟนีที่ห้าของเบโธเฟนไม่ใช่ เนื้อหาเกี่ยวกับดนตรี แต่เป็นแนวคิดพื้นฐาน
ในจดหมายฉบับอื่นถึงฟอนเมคไชคอฟสกีได้สรุปแนวคิดหลักของซิมโฟนีหมายเลข 4ของเขา(ซึ่งยังเผยให้เห็นมากมายเกี่ยวกับการรับรู้ของเขาเกี่ยวกับ“ แนวคิดพื้นฐาน” ของงานเบโธเฟนที่มีชื่อเสียง) เขาอธิบายว่าการประโคมเปิดที่เป็นลางไม่ดีซึ่งเป่าด้วยแตรและบาสโซนแสดงให้เห็นถึงโชคชะตาที่แขวนอยู่เหนือศีรษะเหมือนดาบ ชุดรูปแบบนี้แสดงให้เห็นถึงความเศร้าโศกที่สิ้นหวังซึ่งกลืนกินความสุขช่วงสั้น ๆ ซึ่งส่วนใหญ่จะปรากฏในรูปแบบของท่วงทำนองที่เบากว่าในเวลาเพลงวอลทซ์ การเคลื่อนไหวครั้งที่สองไชคอฟสกีดำเนินต่อไปเป็นการแสดงออกถึงความรู้สึกเศร้าโศกในตอนท้ายของวันที่เหนื่อยล้า การเคลื่อนไหวครั้งที่สามนำเสนอ“ ภาพที่หายวับไปที่ผ่านจินตนาการเมื่อคนหนึ่งเริ่มดื่มไวน์เพียงเล็กน้อย” การเคลื่อนไหวครั้งที่สี่และครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นจากความแปลกประหลาดทำให้เกิดพลังที่กล้าหาญและเป็นบวก แม้ว่ารูปแบบการเปิดที่มืดมนจากการเคลื่อนไหวครั้งแรกจะปรากฏขึ้นอีกครั้งราวกับจะเตือนผู้ฟังว่าโชคชะตาไม่สามารถวิ่งเร็วกว่านี้ได้พลังบวกไม่สามารถระงับได้ เมื่อนำผู้ฟังจากความเศร้าหมองไปสู่ความเศร้าโศกไปสู่การฟื้นตัวอย่างช้าๆไปสู่พลังที่ยืนยันชีวิตในที่สุดซิมโฟนีหมายเลข 4สรุปด้วยใบสั่งยาเพื่อความสุขของไชคอฟสกี:
หากคุณไม่สามารถหาเหตุผลของความสุขในตัวเองได้ให้มองไปที่คนอื่น ออกไปท่ามกลางผู้คน…โอ้พวกเขาเป็นเกย์แค่ไหน! …ชีวิตเป็นสิ่งที่ทนได้
